Μελετώντας τις Μακέτες της Συλλογής Starlets για τις Γιγαντοαφίσες (κυρίως) και για τις Λιθογραφικές Αφίσες, που αφορούσαν στις μη ελληνικές ταινίες, σε συνδυασμό:
– με το πρωτογενές έντυπο υλικό, τα «ντοκουμέντα», που εισήγαγε ο διανομέας μαζί με τις κόπιες της ταινίας και, επίσης,
– με το τελικό ζωγραφικό αναρτημένο αποτέλεσμα, μέσα από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες των προσόψεων, θα μπορούσαμε να κατατάξουμε τις Μακέτες, ως προς τις επιδράσεις που δέχτηκε ο Γ.Β., σε δύο μεγάλες κατηγορίες:
Σε όσες διακρίνεται αμέσως η επίδραση από το «υλικό εισαγωγής» στη θεματολογία και στο στήσιμο της δικής του Μακέτας, π.χ. VGM.17, VGM.45, VGM.134.
Σε όσες αποτελούν καθαρή δημιουργία του Βακιρτζή, χωρίς κανένα στοιχείο επίδρασης από την ξένη αφίσα της αντίστοιχης ταινίας, π.χ. (VGM.116), VGM.131, VGM.102, VGM.56. Αυτό είναι οπωσδήποτε ο κανόνας για τις ελληνικές ταινίες, αλλά και για τις περισσότερες δημιουργίες του που αφορούσαν σε ξένες ταινίες.
Στη ζωγραφική προετοιμασία, που αφορά στην ταινία του 1945 A SONG TO REMEMBER, η οποία στην Ελλάδα προβλήθηκε στον κινηματογράφο ATTIKON με το τίτλο «ΣΟΠΕΝ», για μεν τη Γιγαντοαφίσα (VGM.8), ο Γ.Β. δεν επηρεάζεται από κανένα προϋπάρχον εικαστικό «ντοκουμέντο» της ταινίας, ενώ για τη Λιθογραφική Αφίσα της (VLM.1) ακολουθεί το θέμα της αμερικανικής αφίσας.
Ταυτόχρονα την εμπλουτίζει με το πορτραίτο του Σοπέν, ώστε να ανταποκρίνεται καλύτερα στην εικονογράφηση του ελληνικού τίτλου της ταινίας.
